Beastie Pojat.Näyttökuva / YouTube Lupa sairastua, uraauurtavan New York Cityn räpimiehistön Beastie Boysin päälevy-debyytti täyttää 30 tiistaina 15. marraskuuta
Se ei suinkaan ole trion paras albumi edes pitkällä otteella, päinvastoin. Se ei ole myöskään heidän pahin. Tämä kunnia kuuluu 2004-luvulle 5 kaupunginosaan, väärä taaksepäin vuoteen 1986, joka laski luovasti, kun otetaan huomioon kaikki Adam Horovitzin, Mike Diamondin ja myöhäisen, suuren Adam Yauchin myöhemmissä teoksissa, kuten Paulin putiikki, tarkista pääsi, sairas viestintä ja Hei ilkeä.
Ajanjakson välittömyys, johon he palasivat, kun B-Boys liittyi ensin Rick Rubiniin ja liitti näytteet Schoolly D: n Gucci Time- ja Led Zeppelin's Custard Pie -leikkeistä, jotta he voisivat riimata aseista, tytöistä ja hölynpölystä, vaikutti Amerikan nuoret kuin Boeing 727 törmäävät vuoren sivulle.
Beastie Boysin vaikutus kulttuurillemme on vielä surrealistisempi, kun otetaan huomioon, mistä he aloittivat: New Yorkin hardcore-kohtaus. Ja vielä kummallisempi, kun muistat, että vuonna 1987 voit käynnistää American Bandstand lauantai-iltapäivällä ja löydä Beastiet, jotka pelkäävät normaalihahmoja studioluokassa röyhkeällä huulten synkronoinnilla läpimurto-osuman (You Gotta) Fight For Your Right (To Party!) kanssa Slayerin Kerry Kingin erehtymättömän riffin kanssa. Billboard-listat numerolla 7. Sitten he tekivät historiaa milloin Ill tuli ensimmäinen hip-hop-albumi, joka saavutti listan ykkönen, missä se pysyi seitsemän viikkoa.
Se oli aikakauden määrittävä kulttuuriristiriita, joka otti Blondien ja Rapturen sekä kiertomatkakumppaneiden Run DMC: n Eddie Martinez -käyttöisten lämmittimien, kuten Rock Boxin ja King of Rockin, puhumattakaan (puhumattakaan omasta 1986 crossover-murskauksestaan, joka kattaa Aerosmith's Walk This Way) ja jauhettiin se hienoksi haistettavaksi jauheeksi. Manhattanin maanalaisten nuorten ääni asui paikallisissa sukelluksissa, kuten A7: ssä ja CBGB: ssä, sen jälkeen kun punkkarit lähtivät Hollywoodiin ja asettivat vaatimuksensa Amerikan Top 40: lle.
Ja he eivät myöskään unohtaneet juuriaan, kun he iskeytyivät suurempaankin aikaan - Beasties pyysi Murphyn lakia avaamaan heille, kun he aloittivat ensimmäisen otsikkokiertueensa tukemaan Lisensoitu Ill.
Se on hämmästyttävä vastakkainasettelu, joka oli olemassa kuin outo madonreikä Reaganin aikakauden sisällä, joka aina herätti kysymyksen siitä, mitä heidän veljentoverinsa NYHC-näyttämöllä ajattelivat trion siirtymisestä kovasta hiphopiin ja toivat nämä 80-luvun kaukaiset kaksoset maanalainen musiikki lähempänä toisiaan sekä luovina että liikekumppaneina. (Esimerkiksi Murphy's Law ja metalcore-tienraivaajat The Cro-Mags allekirjoitettiin molemmat Profile Records -yhtiölle, joka julkaisi myös tuolloin Run DMC: n, Dana Danen ja Poor Righteous Teachers -albumeja.)
Tarkkailija puhui äskettäin 30-vuotispäivänsä kunniaksi Jimmy Gestapon ja Doug E.Beansin kanssa Queensin pysyvästä hardcore-yhtyeestä Murphyn laki , Cro-Mags basisti Harley Flanagan ja pitkäaikainen Beasties-ystävä ja inspiraatio, basisti Darryl Jenifer DC: n kovakuvakkeista Huonot aivot , juuri näistä kysymyksistä Lisensoitu Ill , ja sen rooli nuorisokulttuurin kehittymisessä listojen ja MTV: n ulkopuolella.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=eBShN8qT4lk&w=560&h=315]
Hip-hop alkoi todella hyppää noin vuoden 82 tai 83 ympäri. Muistan, kun se oli ilmiö, joka osui keskustaan, ja sitten se vain tuli keskustaan kuin uusi asia, joka tapahtui aina. Se voisi olla uusi tanssi, mutta tällä kertaa se oli uusi ääni. Joten Mike [Diamond] ja he, he olivat kovia lapsia, mutta löysivät jotain uutta ja ottivat hiphopin aikaisin. Luulen, että he yrittivät olla ensin hauskoja, koska se ei oikeastaan ollut heidän juttunsa.
He olivat pääasiassa rock-kavereita; ainakin Mike D ja [Adam] Yauch. Ad Rock oli b-poika koko ajan. Minulla oli tapana kutsua häntä poikani, kun he olivat todella nuoria, noin 15-vuotiaita. Hänellä oli aina tuon b-pojan persoona. Yauch oli rock-jätkä ja Mike D oli tavallaan kuin tämä parittaja / rock-jätkä, joka vietti paljon tyttöjä, joista osa tuli Luscious Jacksoniksi.
Ja sitten olisin nuori rasta, ja sitten oli Tania [Aebi], joka oli pieni tyttöystäväni. Hän purjehti ympäri maailmaa . Meillä kaikilla oli tapana olla rotan häkissä. Olisin hengaillut, syönyt cashewpähkinöitä ja tupakoin rikkaruohoa. Kaikki olisivat vain hengaillut, kuten roikkuu-on-the-stoop-tyyppinen juttu.
Leewayn Eddie oli eräänlainen kuin b-poika kivessä. Jimmy Gestapo oli myös rock-poika. Hän oli tuolloin yksi sairaimmista MC: stä, mutta hän oli hardcore-bändissä. Run DMC: n ennätyksissä oli silloinkin jopa rock-kitaroita. Se ylitti kaikki kulmat. Ja sitten aloitimme Brooklyn-yhtyeen kanssa sen jälkeen, kun Yauch poistui tieltä, ja olimme tavallaan aikamme edellä, kun potkimme paskaa niin.
Brooklynin musiikki oli eräänlainen kuin amerikkalainen rock ’n’ roll. Se ei ollut punk eikä se ollut kovaa, ja se tapahtui silloin, kun ihmiset alkoivat ajatella, että oli hienoa olla enemmän ruohonjuuritasoa rockin kanssa, yllään ruudullisia paitoja ja paskaa. Hip-hop-politiikka ja se, mitä Yauch ja he olivat läpi räjäyttämässä, koko matka vain sai mieheni Adam haluamaan jäähtyä vähän ja pelata paskaa, jonka hän tiennyt. Vuosien ajan Yauch ei edes puhunut tästä levystä kanssani, tuskin. Se oli jotain, jonka hän halusi tehdä ja jonka hän ajatteli tuolloin kuulostavan huonoilta. En ole niin varma, että hän oli niin luottavainen lauluunsa, mutta mielestäni se kuulostaa hyvältä, mies.