Uusi Georgia O’Keeffe -näyttely on täynnä Havaijia, hedelmiä ja kysymyksiä

Jos olet odottanut oikeaa hetkeä aloittaa Aloha-paitasi kesällä, se on vihdoin täällä. New Yorkin kasvitieteellisessä puutarhassa (N.Y.B.G.) näyttely, jossa on esillä saarten kasvisto OG-kukkamaalarin Georgian O'Keeffen harvoin nähtyjen teosten rinnalla, tarjoaa trooppisen paeta joutumatta koskaan poistumaan New York Citystä. Ja aivan kuin tahmea t-paita, josta rakastat paraatia grillillä, Georgia O’Keeffe: Havaijin visioita on söpö mutta vähän kulttuurisesti monimutkainen .

Puutarhan Enid A.Hauptin konservatorion laajat trooppiset kukka-asennukset ovat saaneet inspiraationsa O'Keeffen teoksista, jotka on maalattu vuonna 1939 ollessaan yhdeksän viikon yritysmatkalla Havaijilla, jolloin Havaijin ananasyhtiö - joka nyt tunnetaan nimellä behemoth toimittaja Dole - tilasi hänet luomaan kuvia mainoskampanjoihinsa. 20 parittomasta tuloksesta 17 on myös nähtävillä, yhdistettyinä N.Y.B.G: n taidegalleriassa. Tämä on ensimmäinen kerta, kun heitä on näytetty yhdessä vuoden 1940 jälkeen, jolloin heidät esiteltiin kriitikoiden suosiossa New Yorkin An American Place -galleriassa, galleriassa, jonka omisti ja ylläpitää O'Keeffen aviomies, valokuvaaja Alfred Stieglitz. Georgia O'Keeffe, Ananas Bud, 1939. Öljy kankaalle, 19 x 16 tuumaa.Georgia O’Keeffe -museo / Artists Rights Society (ARS), New York

Kuitenkin inspiroiva O'Keeffelle, joka oli jo tunnettu pastellisista autiomaista ja viehättävistä lähikuvista kukkamaalauksista, Havaijin-matka oli kaiken kaikkiaan hieman pesty saarten autenttisen loiston luomisessa. Vaikka näyttely kiittää taiteilijan kiusallista kykyä vangita paikan ydin, monet O’Keeffen tallentamista kasveista eivät ole kotoisin Havaijilta, mikä on puutarhan todd Forrest.Puutarhaviljelystä ja elävästä kokoelmasta vastaava johtaja huomauttaa nopeasti.

Mitä O'Keeffe päätyi maalaamaan paljon, olivat vuosisatojen kuluessa tuotuja lajeja, hän sanoi selittäen, ettätaiteilija sieppasi enimmäkseen koriste- ja maataloussiirtoja, kuten bougainvilleaa ja punaista inkivääriä. Joten sen sijaan, että esittäisit Havaijin luonnonihmeitä, N.Y.B.G. yrittääesitellä kokemuksensa saarista keinona korostaa Havaijin monimutkaista ympäristöhistoriaa, Forrest sanoi. Georgia O'Keeffe, Vesiputous, ei. 1, ”Oaon laakso, Maui, 1939. Öljy kankaalle, 19 x 16 tuumaa.Georgia O’Keeffe -museo / Artists Rights Society (ARS), New York

Se on todellakin monimutkainen puutarhahistoria. Jopa ananakset, joiden taiteilijan piti maalata Dolelle, ovat peräisin muualta. Itse asiassa ensimmäinen maininta niistä saarilla on 1700-luvun lopulta espanjalainen merimies myönsi mangojen ja sitrushedelmien tuomisen myös alueelle. Mutta huolimatta heidän ikuisesta etenemisestään siellä, O'Keeffe ei myöskään onnistunut niin hienosti maalaamaan noita ärsyttäviä piikikäs hedelmiä.

Havaijilaista ananasyhtiötä ei pidetty, kun yli kahden kuukauden tutkittuaan saaria hän palasi heille hyvissä ajoin vain kaksi maalausta, Heloconia, rapun kynsiä inkivääri ja Papaijapuu, Íaon laakso, Maui , jotka molemmat ovat kauniisti värikkäitä ja rohkeasti graafisia (ja esillä N.Y.B.G. -näyttelyssä). Mutta kumpikaan ei ole ananasta näkyvissä. Vauvan ananas oli kiire, joka toimitettiin Dolen viljelmiltä taiteilijan ovelle New Yorkiin, vankalla anomuksella maalata se ASAP. Lopulliset viimeistellyt mainokset hänen taideteoksillaan esitettiin lukuisissa julkaisuissa, mukaan lukien Lauantai-ilta Lähettää ja Woman's Home Companion , joiden arkistokysymykset esittelevät koko näyttelyn taiteellisen osan, ikään kuin kallistamalla vinosta näkymää taiteilija pystyi poimimaan sponsoroidulta matkaltaan. Georgia O'Keeffe, Rapun kynsiä inkivääri Heliconia, 1939. Öljy kankaalle, 19 x 16 tuumaa.Georgia O’Keeffe -museo / Artists Rights Society (ARS), New York

Kaiken kaikkiaan Visions of Hawaii kertoo kuinka O'Keeffe näki saaret, samoin kuin miten hän ja me olemme olleet koulutettu nähdä sen koskemattomana paratiisina, joka on kypsä kapitalistisen yhteiskunnan valitsemaan helvetti ansaitsemaan voittoa maalta ja sitä hoitavilta ihmisiltä. Taiteilijan saapuminen saarille oli vuosisadan puolivälissä alkaneen tikikulttuurin alkupäässä Amerikassa, mikä tehostui vasta sen jälkeen, kun Havaijit olivat tuhoutuneet Pearl Harborin pommituksissa. Tämä tapahtui sen jälkeen, kun Yhdysvaltain hallitus oli sivuuttanut vuosia, kun se oli pitkäaikainen alue (se lisättiin unionin 50. osavaltioksi vuonna 1959, ilmeisesti sen jälkeen, kun se oli osoittautunut riittävän suosituksi matkailukohteeksi).

Lisäksi siihen mennessä, kun O’Keeffe teki matkan Havaijille, ananaksen, mangon ja sokerin maataloustuotannosta aiheutuneet ekologiset muutokset olivat tuhonneet alkuperäiset kasvilajit yli vuosisadan ajan. Nykyään elinympäristön menetys, ympäristömuutos, invasiivisten lajien tuonti ja muut antropogeeniset muutokset uhkaavat arviolta 50 prosenttia Havaijin kotoperäisistä kasveista, kertoi Bragancaille Marc Hachadourian, N.Y.B.G.:n Nolen-kasvihuoneiden johtaja. Me ja muut luonnonsuojeluorganisaatiot teemme kaikkemme pelastaaksemme heidät, mukaan lukien elinympäristön suojelu ja luonnonvaraisten kasvien lisääminen palautettavaksi osana tätä näyttelyä.Nämä ympäristökysymykset olisi voitu täsmentää täydellisemmin ja selkeämmin N.Y.B.G.-näyttelyssä rakastetun amerikkalaisen taiteilijan teoksista- valtiota on jo liian monta hakkeroitua edustusta (katso:valkoinen tyttö ruohohameessa luaussa Connecticutissa), jotta voidaan olettaa, että yleisön jäsenet tekevät nämä linkit itse. Georgia O'Keeffe, Musta Lavan silta, Hāna Coast, nro 1, 1939. Öljy kankaalle, 24 x 20 tuumaa.Honolulun taidemuseo / Georgia O'Keeffe -säätiö

Mutta Havaijin luonnollisen ympäristön jatkuvaa hävittämistä käsitellään ainakin paremmin puutarhan puutarhan kukka-asennuksissa. N.Y.B.G. puutarhaviljelijät ovat herättäneet upeita puna- ja valkoisen hibiskin, havaijililjan ja muiden kotimaisten lajien yksilöitä, joita ei ole virallisesti lueteltu uhanalaisina (liittovaltion lait kieltävät uhanalaisten kasvien poistamisen luonnosta ja uhanalaisten lajien kuljettamisen osavaltioiden yli, kieltämällä siementen tekemisen New Yorkiin). Ne toimivat tärkeinä, elävinä kosketuspisteinä, jotka auttavat kertomaan suuremman tarinan kadonneesta Havaijin kasvistosta.

Joten on järkevää, että O'Keeffen vehreät neitsyt maisemat pitävät Vesiputous nro 1, Íaon laakso, Maui ovat enemmän kuin visuaalisesti kiehtovia, mutta viime kädessä kuvitteellisia menneisyyksiä. Ne ovat idealisoitu abstraktio kolonialistisen yrityksen ympäröimästä maasta, joka auttaa meitä unohtamaan ympäristöystävällisyytemme. Hänen ansioksi O’Keeffe näyttää kuitenkin ymmärtävän, että saarten muukalainen kauneus, jota hän vilkaisi, kuitenkin osittain tai lyhyesti, oli luonnoton, kaupallistettu illuusio - sellainen, jonka kanssa hän oli ehkä epämiellyttävä käsityöläisissä. Taiteilijan lausunnossaan Havaijin sarjan 1940 näyttelystä hän kirjoitti: Jos minun maalaukseni on se, mitä minun on annettava takaisin maailmalle siitä, mitä maailma minulle antaa, voin sanoa, että nämä maalaukset ovat mitä minun on annettava läsnä, mitä kolme kuukautta Havaijilla antoi minulle ... Ehkä uusi paikka laajentaa maailmaa hieman. Ehkä joku ottaa oman maailmansa mukaan eikä näe mitään muuta.