Rosamund Pike ja Ben Affleck David Fincher'sissä Poissa tyttö . Ennakoiva, epälooginen, järjettömästi ylisuunniteltu ja keinotekoinen kuin keraaminen artisokka, David Fincherin Poissa tyttö on toinen splatterfest, joka naamioidaan psykologiseksi trilleriksi murhaajan avioliiton hajoamisesta ja joka on mielestäni yksi vuoden suurimmista pettymyksistä. Yhdessä vaiheessa käännyin vieressäni olevan naisen - arvostetun naiselokuvakriitikon - puoleen ja kysyin, onko tällä kaikella järkevää sinulle? Ei sanaakaan, hän vastasi. Joten miksi verkkosivustot hämmentävät sitä sensaatiohitiksi? Suosionosoitukset seulonnan lopussa, johon osallistuin, oli lempeä, ja lukemani arvostelut ovat vastenmielisiä. Toinen esimerkki tämän päivän hysteerisestä, ylikuormitetusta median reaktiosta kaikkeen hämmentävään, ylikuormittuneeseen ja uppoutuvaan ylivaltaisuuteen. Poissa tyttö täyttää kaikki edellä mainitut - ja sitten jotkut. Se on harkitsematon ja huonosti toteutettu sotku, joka näyttää käsityöläisen puolimastissa ja heittää pienen kiistan.
| POISTUNUT TYTTÖ ★★ Kirjoittanut: Gillian Flynn |
En lukenut Gillian Flynnin kirjaa, mutta olisiko se voinut olla niin petollinen ja keksitty kuin elokuva, jota häntä on viisaasti pyydetty mukauttamaan siitä? Vuoropuhelu on niin naurettavaa, että se rajoittuu Lauantai-ilta parodia. Kyllä, sillä on sellaiset vaaditut juonenkierrokset, joita monet ns. Kriitikot pitävät tarvittavina työkaluina trillereiden toimimiseksi, mutta yksikään heistä ei nouse temppujen aseman yläpuolelle tai johdu mistään realistisista motivaatioista. Pahinta on, että huolimatta tyylikkään näyttelijän hyvästä näyttelijästä, ohjaaja Mr. Fincherin taiteellisesti järjestämä väkivalta ja sen loputtomasti vaihtelevat tempot kertomuksen muodossa, elokuva on ällistyttävä tylsyys. Se, mikä olisi voinut toimia paperilla, vain tyynnyttää elokuvateurastuksesta vieroitetut elokuvantekijät letargiaan. Elokuvassa on ylistetty kirjallisuudesta, ja siinä on liikaa sitä. En muista, milloin viimeksi minulla oli niin paljon levottomia minuutteja pimeässä tarkistaen kelloani.
Teeskentelevä palaver alkaa New Yorkin yhteiskunnan hääillä Nick Dunne (nimi, joka aloittaa koko asian aluksi naurettavalla nuotilla; voisiko kirjailija koskaan kuullut Dominick Dunnesta, jota kutsutaan aina Nickiksi?) Ja Amy Elliott, snobin äidin tytär, joka on ansainnut elantonsa tyttärensä elämän hallinnoimiseksi menestyksekkääksi sarjaksi Hämmästyttävä Amy lasten kirjoja, jotka käytännössä plagioivat hänen omaa lapsuuttaan. Nick (Ben Affleck) ja Amy (ylevä Rosamund Pike, joka on rikastuttanut muiden elokuvia niin kauan, että on hienoa nähdä hänet esitettynä oman tähtinä) ovat molemmat New Yorkin aikakauslehtien kirjoittajia, jotka tapaavat söpöjä ja menevät naimisiin vielä suloisemman kanssa 2005, menettää työpaikkansa ja rahansa ja siirtyy pieneen kuvitteelliseen kaupunkiin Missourissa sijoittamaan sairas isänsä avohoitolaitokseen.
Viisi vuotta myöhemmin, viidennen vuosipäivänsä partaalla, Amy katoaa ohi. Elokuvan ensimmäinen teko, joka tekisi paljon paremman näytelmän, kertoo kuinka kurja Amy on. Palautukset asettavat hänen lumoavan edellisen elämänsä Manhattanilla vastakkain hänen synkän työväenympäristönsä kanssa Keskilännen esikaupungissa, mutta eivät muuten tee mitään valaisemaan Amylle tapahtuvan salaisuuden. Onko hänet murhattu? Kaikki ajattelevat niin.
Laki Kaksi vaihdetta vaihtaa ja näyttää samat viisi vuotta Nickin näkökulmasta, kun hän etsii kadonneen vaimonsa pottaissuisen sisarensa avulla (Carrie Coon, valitettavin monikerta näyttelijälle, joka haluaa olla kotitalouden nimi) , karkea etsivä nainen (Kim Dickens) ja taitava puolustusasianajaja (Tyler Perry). He saavat vihjeitä Amyn päiväkirjasta ja Nickin näytön ulkopuolisesta kertomuksesta turhaan. Kun he napsauttavat päiviä, he tulevat siihen johtopäätökseen, että Amy oli fiksu, manipulatiivinen juonittelija, joka on saattanut järjestää oman katoamisen ja kuoleman, muusta syystä kuin kiinnittää rikos Nickiin. Jälleen kysymys: miksi? Motiivi ei ole rahaa; Nickillä ei ole yhtään. Miksi siis? tulee yksinkertainen kysymys, jonka huomaat kysyvän 150 minuuttia.
Kolmas säädös ottaa toisen vasemman käännöksen poikkitien varrella, kun Amy ihmeen uudestaan liittyy eläviin ja aloittaa lähtölaskennan ei yhteen, vaan useaan finaaliin. Mitä enemmän päivät kuluvat, sitä hullummin hänestä tulee. Viaton, naiivi ex-poikaystävä ilmestyy auttamaan häntä ja hän viiltaa kurkunsa leikkurilla. En tarjoa tätä ilmoitusta spoilerina (on vielä lisää iskuja), vaan havainnollistaakseni, kuinka mikään tästä liiallisesta juonittelusta ei tee järkeä. Ei ole koskaan selvää, miksi Amy kehittäisi Nickin sieppauksensa, eikä mikään syy, miksi hän houkuttelisi myöhemmin miehen raiskaamaan häntä väkivaltaisesti. Kävellen verestä tippuvan median kameroihin hän näyttää vain olevan yksi Draculan onnettomista vaimoista. Amy on tietysti raivoava psykopaatti, vaikka mikään hänen taustallaan ei osoita hulluutta. Nick ei ole velvollinen aviomies, jonka hän teeskentelee olevansa. Hänellä on myös yksi polttimen puute liedestä. Kukaan ei ole juurtua tai siitä huolta. Ja elokuva on niin hämmentävä, että näyttää siltä, että sitä olisi muokattu vaaleanpunaisilla saksilla.
Hämmästyneenä temppujen läpi hämmentynyt herra Affleck on kuin kiiltävä 8 x 10, joka sopii kehystykseen, mutta tarvitsee ahdistuneesti Photoshopia. Myrkyllisenä roistona ilman suurta vakaumusta Ms Pike onnistuu olemaan sekä hurja että niittaava. Tyyppiä vastaan pelaava Neil Patrick Harris on myrkyllinen amerikkalaispunainen silli. Muut hahmot tulevat kuvaan - Lola Kirke ja Scoot McNairy perävaunun roskakoriparina Ozarkseilta, jotka ryöstävät Amyn, saalistajan TV-haastattelijan, jota soitti täydellisesti herkullinen Sela Ward -, mutta he eivät koskaan maksa mitään tekemällä minkäänlaista johdonmukaista panosta juoniin . Ne eivät ole muuta kuin pehmuste. Kaikki näyttää olevan valmistettu, tyhjä ihmisen perustavanlaatuisimmista tunteista. Jopa myrkyllisenä hyökkäyksenä avioliittoon, siitä huokuu maneristista eksistencialismia todellisen puremisen hämmennyksen sijaan.
Vihasin häntä Tyttö lohikäärme tatuoinnilla , mutta pidän yleensä negatiivisuudesta pimeässä, nihkeässä maanalaisessa otsonissa, jossa herra Fincher perustaa kammottavimmat elokuvansa ( Se7en , Tappelukerho ja ainutlaatuisen alkuperäinen Benjamin Buttonin utelias tapaus ). Turhaa Poissa tyttö ei ole muuta kuin ärsyttävä tapa osoittaa.
