Jokaisella koiralla, joka on pilattu toivottomasti viileänä yhden vuosikymmenen aikana, on päivä jonnekin linjan alapuolella. Katsokaa kukkineita kokonaisuuksia viimeaikaisen uudelleenarvioinnin valossa. Disko? Viileä. Bee Gees? Viileä. Burt Bacharach? Viileä. Suudella? Viileä. Fleetwood Mac? Viileä. Tällainen myöhästynyt ikonografia on aina tarkoitettu ironisesti, mutta sillä on toinen elämä lahjoitettaessa alun perin huomiotta jätettyjä taiteilijoita joko siksi, että sisäänrakennettu vanhentuminen kirosi heidän uransa tai koska heidän tyydyttyneisyytensä vuoksi heidät pidettiin selkärangattomina palvelijoina suurelle, näkymättömälle , mauton konsensus.
Joten siirrytään eteenpäin 15 vuotta aikaan, jolloin Celine Dionia pidetään viileänä. Todennäköisesti kestää vuoteen 2012, ennen kuin yhteiskunta on edennyt pisteeseen, jossa Dionin julkista arvostuksen ilmaisua ei pidetä monimutkaisena lisäyksenä. Tässä suvaitsevaisuuden ilmapiirissä Celine Dionin harrastajat voivat keskustella hänen valtavasta keuhkovoimastaan ja siitä, miten se petää hänen lintumaista kehystään. He nostavat lasit paahtoleivällä sinnikkyydestä, joka näki, että ranskalais-kanadalainen kanariansaarten kieli sujui sujuvasti englanniksi, mutta myös kesyttää hallitsemattoman kiharuuden, jolla hän kamppaili Québécois LeAnn Rimes -kautensa aikana. He kunnioittavat hänen anteeksiantamatonta neliöstään ja huomauttavat, että vaikka Janet Jacksonin, Madonnan ja Mariah Careyn kaltaiset ihmiset yrittivät kovasti yrittää pitää musiikkinsa nykyaikaisena ja sanoituksensa tunnustuksellisena ja libidiona, neiti Dion pysyi ajan tai trendin koskemattomana. Hänen kapealla, he päättelevät, oli suuri draama; hän sai valitettavan kolmen minuutin ilmoituksen sydänsurusta, hän pystyi tuottamaan huiman, näyttävän esityksen. Viime kädessä he päättävät, hän oli kaikkein epäonnistunein diivoista. Sitten tulee maininta hänen vuoden 1997 albumistaan, Let’s Talk About Love (550 Music / Epic), ja he hiljentyvät. Koska silloinkin myyttisessä tulevaisuudessa, kun Celine Dionia pidetään viileänä, puhutaan rakkaudesta pidetään hänen vähiten viileänä albumina.
Harjoittelemattomalle korvalle tämä levy on yhtä suuri imupussi kuin hänen edellinen retkensä Falling Into You. Mutta sanon Ei. Falling Into You esitti Dionin taivaassa tekemää yhteistyötä Jim Steinmanin kanssa, joka on katastrofaalinen It's All Coming Back to Me Now. Siinä esitettiin yksi palkattujen naishahmojen Diane Warrenin tappavimmista keksinnöistä, koska sinä rakastit minua. Siinä esitettiin rouva Dionin levinnyt epätoivoinen Eric Carmenin All By Myself. Siinä olisi ollut jopa joitain Phil Spectorin tuottamia kappaleita, paitsi että vaeltava nero halusi pitää Ms. Dionin lukittuna äänikopissa kuuden kuukauden ajan. Jopa hulluudessaan herra Spector osoittautui tietoiseksi siitä, että Celine Dion toimii parhaiten myrskyn silmänä.
Puhutaan rakkaudesta ei tietenkään ole Phil Spector -yhteistyötä. Diane Warren -lauluja ei ole, ja Jim Steinmanin läsnäolo on rajoitettu vähäiseen lisätuotantoon. Heidän tilalleen raskaat ystävät on vedetty työhön albumilla, joka on suunniteltu kivittämään Dionin käsitys vähemmän laulajana ja enemmän kansainvälisenä muistomerkkinä.
Koko projekti on arvioidessani odottamaton katastrofi. Se alkaa aikanaan arvostetulla tavalla pommikoneella The Reason, jonka on kirjoittanut Carole King ja tuottanut Sir George Martin. Siten löydämme heti tämän tietueen luontaisen väärinkäytöksen. Carole King ei ole kirjoittanut ikimuistoista kappaletta monta vuotta ja-hei? -Ei eikö George Martin ilmoittanut äskettäin lopettaneensa maila, koska hänen kuulonsa meni? Jälkimmäinen ahdistus johtui todennäköisesti hiljaisesta rukouksesta, joka tarjottiin The Reason -tallennuksen aikana kuuroksi.
Neiti Dionin yhteistyö Bee Geesin kanssa on samalla tavalla häiritsevää. Yksi ajankohtaisista muuttumattomista tieteellisistä laeista on, että jos laitat Gibb-veljekset naislaulajaan, tulokset ovat sensaatiomaisia. Historia on täynnä esimerkkejä: Yvonne Elliman rakasta minua; Teri De Sario ei ole mikään, joka ei pidä minua sinusta; Tunteet Samantha Sang; ja Dionne Warwickin Heartbreaker. Kuolemattomuus kuuluu aivan erilaiseen luetteloon. Sementtikuormitettu dirige, joka on otettu kauhistuttavasti Saturday Night Feverin tulevasta lavamusiikkisovituksesta, voittaa sekä rouva Dionin että Gibbsin. Draamasta poikkeaminen osoittaa, kuten aina, räikeän virheen tälle jäykimmälle ja epäspontaanimmalle esiintyjälle. Hän on pudonnut kasvoilleen aikaisemmin yrittäessään olla yhtä rytmin kanssa, mutta Celine Dion ei ole koskaan nöyryyttänyt itseään niin kattavasti kuin tekemällä sitä tanssisalityylissä kohtelemalla kohtelua kuin nainen. Kuten Seinfeldin George Costanza huomautti samankaltaisessa tilanteessa, Sweet fancy Moses!
Puhutaan rakkaudesta -keskustelun on Tell Him, duetti Barbra Streisandin kanssa. Viimeisen kerran Streisand teki levyn toisen naisartistin kanssa Enough Is Enough -sarjassa Donna Summerin kanssa. Nauhoituksen aikana Ms. Summeria pelättiin niin pelottavan, että hän yritti päihittää kumppaninsa pitämällä seteliä niin kauan, että se sai hänet kuihtumaan. Jokainen, joka on nähnyt sormien halkeamien välityksellä Tell Him -videota, jossa rouva Dion kertoo rouva Streisandista kuin äskettäin syntynyt muna, joka hämmentää äitiään, ymmärtää, että tämä ei ole diiva kasvotusta. Nämä kaksi laulajaa antavat toisilleen tilaa emoteille, pidättelevät itseään viimeisiin kuoroihin saakka, ennen kuin he muuttavat jotain samankaltaiseksi juotupariksi, joka painii mikrofonin päällä karaoke-iltana.
Mutta tämä ei ole mikään verrattuna albumin toiseen massiiviseen vieraana. Luciano Pavarotti on laulanut Bryan Adamsin, Elton Johnin ja Bonon kanssa. Mutta Celine Dionilla on jotain, mitä hänen aikaisemmilta pop-kumppaneiltaan puuttuu. Hän on kuultavissa. Tämä osoittautuu kamalaksi virheelliseksi laskelmaksi, kun otetaan huomioon niiden kappaleiden kaliiperi, jotka he ovat päättäneet jakaa. Vihaan sinua, sitten rakastan sinua, vanhan Shirley Bassey -laulun, Never Never Never, uudelleenversio on kolkuttava leiritravestia, jonka aikana iso mies ja pieni varpunen hemmottelevat jotakin jäädytettyä seksuaalista turnausta. Kaikki maailman valloittamattomat oktaavit eivät kykene kumoamaan mielikuvaa kaikkein mahdottomimmasta kytkennästä Biggie Smallsin ja Li’l Kimin jälkeen.
Pieni pala lunastusta löytyy Leo Sayerin kun tarvitsen sinua ja pirteä palan klubipopista, vain vähän rakkaudesta. Mutta ainoa hetki, joka lähestyy Vintage Dionia, on musertava balladi My Heart Will Go On. Lopuksi kaikki komponentit ovat paikoillaan: koristeellinen järjestely, ylipuhuttu orkestraatio, ukkosen rummut ja kuoro ovat riittävän hysteerisiä, jotta rouva Dion pystyy pyörimään Valkyrie-tason ohi. Kappale osoittautuu James Cameronin Titanicin lopputeemaksi. Sopiva, koska jopa Celine Dion -hurrpariskunnille vuonna 2012, Let’s Talk About Love menee alas kuin se epäonninen alus.
