Ohjaaja Derek Tsang saapuu 4. kansainvälisen elokuvajuhlien ja palkintojen punaiselle matolle Macaossa Kiinassa.VCG kautta Getty Images Hongkongin rikosdraamansa kanssa Parempia päiviä Paras kansainvälinen täysielokuva tänä iltana 93. Oscar-palkinnossa, veteraaninäyttelijä ja ohjaaja Derek Tsang Kwok-Cheung eli Derek Tsang, on jo tehnyt historiaa tämän luokan ensimmäisenä alkuperäiskansalaisena Hongkongissa.
Toisinaan vaikea katsella, mutta silti tarpeellinen ja inspiroiva, Parempia päiviä tutkii tapoja, joilla kiusaaminen aiheuttaa psykologista ja fyysistä traumaa nuorille, ja tapoja, joilla yhteiskunta pettää uhrit. Taistelu painon alla, jonka opettajat ja äiti ovat asettaneet tulevien yliopistojen pääsykokeiden läpäisemiseksi, ja tarve paeta luokkatovereiden armoton kiusaaminen, lukion vanhempi Chen Nian (Zhou Dongyu) tekee parhaansa selviytyäkseen siitä päivittäin. Chen Nian näkee pääsynsä yliopistoon ainoana ulospääsynä kaupunkiin, johon hän tuntee olevansa loukussa, yrittäen pitää päänsä alaspäin ja keskittyä opintoihinsa, kunnes eräänä iltana hän sattuu kadun roistoon Xiaobei | (Jackson Yee), joka päättyy olla lähin liittolainen ja suojelija.
Kirjoittanut Lam Wing Sum, Li Yuan ja Xu Yimeng kirjan pohjalta Nuoruudessaan, kauneudessaan Jiu Yuxei, elokuva on elintärkeä paitsi esitykselle, sillä sillä on kaksi pääosaa, ja tuskallisen kaunis tapa, jolla heidän hahmonsa kasvavat huolehtimaan toisistaan, mutta myös tapa, jolla Tsang ja kirjailijat paljastavat kuinka julma kiusaaminen on ja seuraukset, jotka voivat tapahtuu, kun aikuiset katsovat toisinpäin tai eivät ymmärrä tilanteiden vakavuutta, kunnes on liian myöhäistä.
Tsang kertoi sähköpostihaastattelussa, kuinka hän, näyttelijät ja kirjailijat valmistautuivat voimakkaasti väkivaltaisiin kohtauksiin ja kuvasivat, kuinka kiusaaminen ja trauma voivat muuttaa ihmisen käsitystä lapsuudestaan aikuisina ja hyvin erityistä aihetta käsittelevän elokuvan tärkeyttä. voittaa useita palkintoja.
Tarkkailija: Parempia päiviä avautuu, kun Chen Nian opettaa ESL-luokkaa sanojen eroista oli ja oli tapana olla. Hänen määritelmässään käytetään olemaan menetyksen tunne kohteelle ' s tässä tapauksessa leikkikenttä, mikä tarkoittaa siellä ' s emotionaalinen yhteys. Suurimman osan elokuvasta ' Katsojat, sana leikkikenttä itsessään herättää muistoja onnellisista lapsuuden hetkistä, mutta elokuvan loppuun mennessä konteksti muuttuu täysin tietäen, mitä leikkipaikka merkitsee hahmoille.
Käytettäessä tätä kohtausta elokuvan varaamiseen, olisiko oikeudenmukaista olettaa, että aikomuksesi ohjaajana ja kirjoittajina oli osoittaa, kuinka kiusaaminen tuhoaa Chen Nianin ja Liu Beishanin - ja tosielämän uhrien - yhteydet mihin nähdään onnellisten lapsuuksien ja huolettoman nuoruuden symboleina?
Derek Tsang: Se oli ehdottomasti yksi aikomuksista. Käyttämällä elokuvan nykyisten ja menneiden aikojen kielioppitunteja opiskelijoiden kanssa halusimme myös välittää syyttömyyden menetystä, jota me kaikki kaipaamme, mutta joka on kadonnut ikuisesti. Ei vain uhreille tai uhreille, vaan myös meille kaikille, jotka olemme jollakin tavalla tai muulla tavoin näiden pahantahtoisten käytösten sivullisia.
Suurin osa näytöllä näytetyistä lyönneistä, potkuista ja löimistä on todellisia, niitä ei ole koreografoitu tai kulma. Olimme kaikki yhtä mieltä siitä, että elokuva tarvitsi tuoreutta ja vaikutusta saadakseen yleisön mukaan ja antaakseen heidän tuntea Chen Nianin ja Xiaobein tuskan.
Kuinka se vaikutti tai vaikutti tapaan, jolla teit tarinan, ja oliko erityisiä kohtauksia, jotka liittyivät Chen Nianiin ' oppitunti suoraan? Minulle leikkikentän Chen Nian -viitteet ovat Hongkongin kadut, joita hän ja Liu Beishan (alias Xiaobei) matkustivat yöllä ja varhaisessa aamunkoitossa. He olivat todella huolettomia vain ollessaan yhdessä ja poissa toisista, mikä ei ole ' t mitä useimmat ihmiset yhdistävät ajattelevat ' d yhdistää leikkipaikka esimerkiksi viidakon kuntosaleihin, keinuihin tai pelikenttiin. Ei moottoripyöriä ja moottoriteitä.
Aloitusnäkymä ei vaikuttanut tai vaikuttanut tapaan luoda tarina, koska sen ei koskaan ollut tarkoitus varata elokuvaa. Se kirjoitettiin alun perin käsikirjoituksen epilogiksi. Postin aikana meillä oli testiseulonta varhaisesta leikkauksesta joidenkin ystäviemme ja kollegojemme kanssa. Jotkut kommentoivat, kuinka heillä oli vaikeuksia uppoutua elokuvaan alussa, joten palasimme takaisin leikkaussaliin kokeilemaan muutamia asioita. Epilogi-kohtauksen leikkaaminen puoliksi ja elokuvan avaaminen sen ensimmäisellä puoliskolla osoittautui todella mielenkiintoiseksi. Näkökulmasta tuli tämä metaforinen johdatus kaikkiin tapahtumiin, ja yleisö on alusta lähtien paljon sitoutuneempi.
Parempia päiviä on erittäin suoraviivainen katsaus siihen, kuinka julma teini-ikäinen kiusaaminen voi olla, ja sen tappavat seuraukset, kun niitä ei oteta huomioon. Kun olimme tekemisissä elokuvan kirjailijoiden Lam Wing Sumin, Li Yuanin ja Xu Yimengin kanssa, keskusteltiinko siitä, miten väkivalta kuvataan ruudulla, etenkin kohtausten kanssa, joihin liittyy Chen Nian?
Olin alusta asti hyvin selvä kirjoittajieni kanssa, että halusin elokuvan olevan mahdollisimman raaka ja voimakas. Olimme yhtä mieltä siitä, että meidän ei pidä välttää kuvaamasta sellaisissa tilanteissa mahdollisesti esiintyviä julmia asioita, joten teimme kovasti töitä suunnitellessamme Chen Nianin kohtaaman väkivallan kärjistymistä ei-niin vakavasta pilkkaamisesta täysimittainen ilkeä hyökkäys, jonka hän koki yhdessä elokuvan huipentumissa. Kyseiselle kohtaukselle, jossa Chen Niania raa'asti hakattiin ja hänen hiukset katkaistiin ja vaatteet repeytyivät - kiusaajat nauhoittivat koko ajan matkapuhelinkameroihin - halusin todella, että kohtaus näyttää ja tuntuu sellaiselta sydämeltä -vääntämällä videoita voi valitettavasti löytää verkossa helposti.
Elokuvat näyttävät kahden tyyppisiä kiusaajia, Chen Nianin koulun koululaiset ja Xiobei-katujengit. Yksi ryhmä koostuu pääasiassa tytöistä ja muista pojista, mutta molemmat ovat yhtä julmia, ja tapa, jolla he harjoittavat seksuaalista väkivaltaa molemmissa Xiaobeissa (mielestäni hänen on pakko saada suudella Chen Niania, on mielestäni myös seksuaalinen väkivalta) ) ja Chen Nian, mutta erityisesti Chen Nian suudelma, riisuminen ja alastomia kuvia Internetistä. Keskusteltiinko seksuaalisesta näkökulmasta ennen tuotantoa vai tulivatko ne läpi kuvaamisen aikana, ja miten siitä keskusteltiin näyttelijä Zhou Dongyun kanssa, koska hänen hahmonsa kärsi tästä eniten?
Yritimme kattaa niin monta kiusaamistyyppiä kuin pystyimme elokuvaan. Olipa kyse psykologisesta, fyysisestä, seksuaalisesta tai verkkokiusaamisesta, halusimme todella näyttää yleisölle erityyppisiä ilmenemismuotoja. Siksi seksuaalinen elementti oli aina olemassa alusta alkaen. Kun uhri on nainen, jonkinlainen seksuaalinen väkivalta on valitettavasti aina osa yhtälöä. Sitä näemme tutkimuksissamme yhä uudelleen ja halusimme heijastaa sen elokuvassa. Dongyu tiesi alusta alkaen, että joillakin kuvaamisen aikana kohtaamillaan hyökkäyksillä olisi jonkinlainen seksuaalinen puoli, ja hän oli samaa mieltä siitä, että tällaisen sukupuolidynamiikan sisällyttäminen tarinaan oli välttämätöntä. 
Xiaobei (Jackson Yee) ja Chen Nian (Zhou Dongyu) vuonna Parempia päiviä .No mene Yhdysvaltoihin
denny lee new york times
Kuinka väkivaltaan (jos sellaisia oli) kohdistuneet huolet sovellettiin lähestymistapaanne elokuvan suuntaan, mutta erityisesti Dongyu, Jackson sekä kiusaajien rooleja näyttelijät ja näyttelijät?
Kuten kirjoittajien kohdalla, sanoin kaikille näyttelijöille ja näyttelijöille alusta alkaen, että haluan elokuvamme heijastavan realistisesti tällaisissa tilanteissa esiintyvää väkivaltaa. Erityisesti Dongyun kanssa, koska hän on se, joka joutuisi kärsimään suurimman osan fyysisistä vaikeuksista ampumisen aikana. Suurin osa näytöllä näytetyistä lyönneistä, potkuista ja löimistä on todellisia, niitä ei ole koreografoitu tai kulma. Olimme kaikki yhtä mieltä siitä, että elokuva tarvitsi tuoreutta ja vaikutusta saadakseen yleisön mukaan ja antaakseen heidän tuntea Chen Nianin ja Xiaobein tuskan. Olin hyvin onnekas, koska yksikään toimijoista ei tarvinnut suostutella vastaamaan heiltä pyydettyihin fyysisiin vaatimuksiin.
Elokuvalla on tyyliltään melkein kauhistuttava tunne, kun se keskittyy kohtauksiin vain Xiao Bein ja Chen Nianin kanssa, mikä on vastakohtana melkein kylmälle ja huolestuttavalle tunteelle, jonka katsoja saa kiusaustilanteissa ja kolmansissa poliisien kanssa toimia. Voisitko kuvata, kuinka suunnittelet ilmapiirin sekä visuaalisesti että temaattisesti elokuvaajasi, säveltäjän ja tuotannon suunnittelijan kanssa?
Elokuvan kuvauskaupungin valitseminen oli yksi varhaisimmista päätöksistä, jotka teimme elokuvan ulkoasusta ja ilmapiiristä. Kuvaimme elokuvan Chongqingissa, joka on mäkinen ja vilkas kaupunki, jossa on paljon siltoja, ylikulkutietä, portaita ja kiertyneitä kujia, mikä tekee siitä tunteen hyvin labyrinttina. Meistä tuntui, että se oli erittäin sopiva valinta elokuvalle, koska halusimme luoda tämän tartunnan tunteen, johon päähenkilöt joutuvat. Kaupunki tarjosi sekä fyysisen että psykologisen ansaan, josta hahmot yrittävät paeta.
Elokuvaa varten Fisher (elokuvaajamme) ja minä sovimme nopeasti siitä, kuinka halusimme kuvata elokuvan. Haluamme, että se on kaikki kädessä pidettävää, ja kameralla on paljon liikettä näyttelijöiden kanssa pitkään. Toivoimme pystyä saamaan näyttelijöiden ja kohtausten raakaa energiaa. Toinen asia, josta pidimme, oli kuvata paljon äärimmäisiä lähikuvia. Mielestämme se oli paras tapa vangita näyttelijöiden vivahteikkaat esitykset ja myös opiskelijoiden nuoruus elokuvassa.
Sarjojen merkityksen osalta kaksi minulle eniten erottuvaa asiaa ovat Xiao Bein koti ja koulu, jossa hän ja Chen Nian kohtaavat viimeisen kohtaamisensa ennen pidätyksiä. Ulkopuolelta Xiao Bein mökki ei näytä kovin suurelta. Se on pieni ja viiniköynnösten ympäröimä lähellä moottoritien ylikulkua. Mutta sisäpuolelta hän on tehnyt siitä kodin välttämättömyystarvikkeilla, jääkaapilla, tuulettimella, vedenkeittimellä ja jopa akvaarisäiliöllä, joista hän ilmeisesti huolehtii, kun vesi on puhdasta ja kalat uivat. Täällä Xiao Bein kanssa Chen Nian tuntee olonsa turvallisimmaksi, ja missä hän tekee niin myös heidän hiljaisina hetkinään yhdessä, hän avaa menneisyytensä ja tunnustaa tuskastaan sekä fyysisesti että henkisesti.
Koulu on rappeutunut. Kävelymatkat ja vaihe, jossa valmistumiset järjestettiin, hajoavat ja maata peittää homeinen pölyinen kattoeristys, jonka pidin rinnakkaisena tuhansista paperiarkkeista, jotka oli täynnä muistiinpanoja ja kotitehtäviä, jotka opiskelijat heittivät viimeisenä päivänä. koulu. Kuinka tärkeää sinulle oli saada näiden kahden sijainnin yksityiskohdat oikein ja kertoa näiden hahmojen ja elokuvan tarina niiden kautta?
Xiaobein koti oli ollut meille suuri haaste. Kyllä, halusimme sen olevan turvapaikka sekä Chen Nianille että Xiaobeille, mutta realistisesti oli hyvin vaikeaa löytää paikka, joka tuntui sekä heijastavan Xiaobein elintasoa että kykenevän tarjoamaan suojan ja lämmön tunteen molemmille merkkiä. Lopulta päätimme rakentaa rakenteen itse, joten löysimme tämän alueen, joka on eräänlainen piilossa kaukana vilkkaasta ja paljon avointa näkymää, ja rakensimme hylätyn rakenteen itse. Avoin näkymä ja vehreys olivat välttämättömiä, koska halusimme sen olevan ristiriidassa betonisen viidakon kanssa, jossa he aina navigoivat.
Koulun kanssa me todella halusimme vain realistisen kuvauksen. Se ei ollut oikeastaan rappeutuminen, jota seurasimme, vaan yhteisyys. Halusimme löytää koulun, joka löytyy helposti kaikista Kiinan kolmannen tai neljännen tason kaupungeista.
Kiusaamista esiintyy jokaisessa maassa, mutta näyttää siltä, että riippumatta yhteiskunnasta, näyttää siltä, että kiusaamisen kulttuuri on erityinen siinä, miten se ilmenee ja miten sitä hoidetaan tai ei, mutta aikuiset, jotka ympäröivät näitä tapahtumia, ja Parempia päiviä tekee loistavaa työtä, kun se ei vähätele tai tee siitä epämääräisiä päätelmiä. Tapa, jolla aikuiset - opettajat, vanhemmat, koulun ylläpitäjät ja poliisi - jättivät huomiotta ongelmat, kunnes oli liian myöhäistä, asetti vastuun pysäyttää lapset ja uhrit ja tapa, jolla kiusaajat tietävät keneen kohdistaa. Voitteko jakaa kuinka paljon tutkimusta on tehty tähän ja kiusaamistapauksiin muissa kaupungeissa paitsi Hongkongissa? Oliko haastatteluja kiusaamisen uhrien kanssa, ja ehkä todellinen Chen Nian elokuvan lopussa tarkoittaa, että hänen tarinansa perustuu todellisiin tapahtumiin?
Alun perin, kun aloitimme käsikirjoituksen kirjoittamisen, olin riittävän naiivi toivoa voivani vastata kysymykseen siitä, miksi ihmiset kiusaavat. Kuitenkin, kun aloitimme tutkimuksen ja kirjoittamisen, kävi selväksi, että tähän kysymykseen olisi mahdotonta antaa vastausta. Koska, kuten sanoitte, kiusaamista esiintyy kaikissa eri maissa, kulttuureissa ja eri aikoina. Aina kun järjestetään sosiaalisia kokoontumisia, jonkinlainen kiusaaminen tapahtuu tavalla tai toisella. Kyse on ihmisen luonteesta ja voimadynamiikasta. Tämän valossa paras, mitä elokuvamme voisi tehdä, on yrittää kattaa niin monta näkökulmaa kuin pystyisimme kuvaamaan, mikä mahdollistaa nämä tilanteet, joten seurasimme, että yritimme sisällyttää elokuvaan myös aikuisten roolit. Yksi tärkeimmistä kohdista, jonka halusimme korostaa, on vanhempien rooli. Vanhemmat ovat epäilemättä vaikuttavimpia roolimalleja lapsilleen. Lastesi käyttäytyminen heijastaa aina normejasi ja arvojasi. Kun sinulla ihmisellä on vähän myötätuntoa tai empatiaa toisia kohtaan, niin tekevät myös lapsesi. Siksi meillä oli kohtaus, jossa poliisi tapasi kiusaajan äidin yrittäen ymmärtää tilanteen vain saadakseen kuulla ja syyttämällä kokonaan takaisin uhrille ja opettajille. Se on erittäin hyvä esimerkki kiertyneiden arvojen siirtymisestä seuraavalle sukupolvelle, ja tämän kohtaimme melko usein tutkimuksessamme.
En kuitenkaan usko, että kaikki elokuvan aikuiset olisivat tietämättömiä asiasta. Halusimme päinvastoin välittää avuttomuuden tunnetta, jota jotkut huolehtivat aikuiset voivat kohdata kiusaamistilanteissa. Sekä opettaja että varsinkin poliisi halusivat auttaa, mutta se osoittautui erittäin vaikeaksi, kun lasten ja aikuisten välillä on niin paljon epäluottamusta. Viime kädessä meidän on aikuisina kannettava vastuu aina, kun näemme kiusaamistapauksia. Meidän on kysyttävä itseltämme, minkälaisen maailman tai yhteiskunnan olemme luoneet, jotta nuoret kasvaisivat ja tuntisivat niin vähän myötätuntoa toisiamme kohtaan.
Toisessa näytöksessä on montaasi, joka erottui minusta todella siitä, kuinka se osoittaa ristiriitaisuuksia ja tekopyhyyden siitä, kuinka lasten ja nuorten odotetaan olevan täydellisiä opiskelijoita, jotka opiskelevat ahkerasti tullakseen lainkuuliaisiksi aikuisiksi, jotka edistävät yhteiskuntaa ja kunnioittavat vanhempiaan , mutta heille ei tarjota tukea tai puolustusta uhreina, kuten Chen Nian ja Xiaobei. Voitteko puhua siitä, miten tämä koskee Hongkongia ja laajemmin Aasian kulttuureja? (Vaikka se pätee kaikkiin maihin, koska meitä kaikkia painostetaan olemaan hyviä opiskelijoita kaikilla koulutustasoilla sekä noudattamaan käyttäytymistä työpaikoilla, joissa kiusaaminen on myös melko yleistä.)
Aasian kulttuurit, yleistämättä tai jättämättä huomiotta monien maiden välisiä eroja, painostavat nuoria paljon noudattamaan yhteiskunnallisia normeja. Aasialaiset vanhemmat ja opettajat odottavat edelleen lapsilta, että lapset odottavat menestymistä koulussa ja käyttäytyvät kunnolla. Ne, jotka ovat syrjäytyneitä tai eksyneet oikealta polulta, osoittavat aina paljon vähemmän empatiaa.
Koska olet kotoisin Hongkongista, voitko jakaa mielipiteesi siitä, miten kiusaamista käsitellään kulttuurisesti ja miten ne vaikuttivat sinuun päätöksessäsi tehdä tämä elokuva?
En ole varma, onko kiusaamisen torjumisessa eri kulttuureissa paljon eroja. Tutkimuksissamme ja kirjallisuudessa, joihin törmäsimme, suositukset ja toimet tilanteen ratkaisemiseksi ovat kaikki melko samanlaisia. Uskon kuitenkin, että halu tunnustaa ja hyväksyä kiusaamistapaukset voivat vaihdella eri kulttuureissa. Minulla ei ole tietoja tai vankkoja todisteita tämän tueksi, mutta koska olen itse kiinalainen, luulen, että kiinalaiset tai aasialaiset vanhemmat ja opettajat saattavat yleensä olla vähemmän taipuvaisia tunnustamaan tai keskustelemaan hätäkysymyksistä avoimella alueella.
Kun olet päättänyt tehdä tämän projektin, oliko sinulla huolta siitä, miten aihe ja elokuva vastaanotetaan?
Ollakseni rehellinen, emme viettäneet paljon aikaa huolehtimiseen siitä, miten elokuva vastaanotetaan. Tietysti halusimme yleisön pitävän elokuvastamme, mutta tärkein huolenaihe oli saada materiaali parhaimmillaan, koska uskoimme todella aiheeseen ja tarpeeseen tarjota foorumi ihmisille vuoropuheluun kiusaamisesta.
Mikä oli yleinen vastaanotto Parempia päiviä yleisöiltä ja ehkä päättäjiltä ja kouluvastaavilta?
En voi puhua päättäjien ja kouluvastaavien puolesta, mutta yleinen vastaanotto Parempia päiviä yleisöltä on ollut todella hienoa. Elokuvantekijänä olen erittäin kiitollinen siitä, että elokuva pystyi matkustamaan niin hyvin, koska se meni todella hyvin eri festivaaleilla ja maailmanlaajuisesti. Olen erittäin innoissani siitä, että elokuva pystyy menestymään niin hyvin eri maissa, mutta samalla tiedät, että se johtuu siitä, kuinka kiusaaminen todella on, joten se on ristiriitainen tunne.
Olet tehnyt historiaa ensimmäisenä Hongkongin alkuperäiskansana ja ohjaajana, jonka teokset on nimetty Oscar-palkinnon parhaaksi kansainväliseksi elokuvaksi. Miltä tämä tuntuu paitsi Oscarille, myös muille kotona saamillesi palkinnoille, kuten Kaukoidän elokuvajuhlille ja 39. Hongkongin elokuvapalkinnoille, joissa se voitti useissa kategorioissa? Kuinka tärkeänä pidät ehdokkaasi ohjaajana, mutta myös tämän erityisen vakavaan aiheeseen keskittyvän elokuvan tunnustamista?
Ensinnäkin, minulla on suuri kunnia olla ehdolla Oscar-palkintoihin. Tarkoitan, että me kaikki kasvoimme katsomassa Oscar-palkintoja ja tiedämme, että se on yksi korkeimmista kunniamerkeistä, joita voimme saada elokuvantekijänä. Olen vain erittäin kiitollinen kaikista mahdollisuudesta ja avusta, jonka sain matkan varrella, jotta elokuva julkaistaisiin ja rakastettaisiin niin monille. Toivon ehdottomasti, että nimityksemme innostaa enemmän nuoria elokuvantekijöitä etsimään unelmiaan. Kaiken kaikkiaan, elokuvan suunnittelusta Oscar-ehdokkuuteen, se on ollut hullu vuoristorata. Se on sekä erittäin palkitsevaa että nöyrää samanaikaisesti, ja olen kiitollinen kaikille, jotka ovat olleet kanssamme tällä matkalla.
Parempia päiviä suoratoistaa Hulussa.
Golden Years on Bragancain selvä katsaus palkintojen hevosurheiluun.
